中国最好的两位喜剧演员，都在这部影片里了
文 | 闵思嘉
两年前，大鹏拍了《煎饼侠》，用了一种元电影的方式，来讲小人物的成功梦，所谓的元电影，就是讲“拍电影”的电影。这里面，致敬之情肯定是有的，但是也未免带着一点悲凉，因为电影这东西就和梦想一样，看起来很美，实现起来却很难。而所谓小人物，就是那些梦想高过才华的人。
两年之后，大鹏又拍了一部讲小人物的喜剧《父子雄兵》，虽然并不是他导演，但主演和出品人都是他，大鹏式的标签还是很浓厚的。
像是续接了《煎饼侠》和《屌丝男士》的那种质感一般，《父子雄兵》也是一部讲小人物的故事。
大鹏之所以会这么执著地一直讲小人物的故事，和他自己的经历也有很大关系。他算是和叫兽易小星、卢正雨等从网络起家，走到电影中来的一帮网生代里的代表。
与万合天宜和优酷扯不清的关系相比，大鹏可以说是完完全全的搜狐系的，据说当年他在搜狐的时候，最开始的工资不过5000来块，还在一个没有灯的小黑楼里住了半年多，和普通的北漂没啥区别。
而当《煎饼侠》拿了11亿票房以后，搜狐的分账是2900万美元，到现在我都还记得《煎饼侠》里面练瑜伽的张朝阳。
大鹏对搜狐，是一种“吃水不忘挖井人”的概念。
《煎饼侠》
如果说，《煎饼侠》以一种戏仿的形式，描述了文艺青年的成功梦的话；那么大鹏这部新作《父子雄兵》，就更像是普通人物的成功梦了。
大鹏饰演的儿子范小兵，是个不断给自己的项目寻找投资人的创业青年。范伟饰演的父亲范英雄，名字有着从那个年代走过来的独特标志，是一个退伍的军人，平日里在开校车。
这一父一子无母的状态，几乎就是一个市井家庭的标配。而张天爱饰演的刘雯，则是一家卤煮店的老板娘。整体看来，是一个更加现代化，符合创业浪潮，又很北京性的故事。
讲到这里，其实就能很容易看出来《父子雄兵》片名的指向了，父与子，说的是范伟和大鹏的关系；而一雄一兵，也是取自两个人物的姓名。
很显然，这是一部讲父子关系的电影，父辈和子辈，在片中通常会成为两种价值观的代表，抗争的过程，往往就是双方或成长，或妥协的过程。
不过，《父子雄兵》既然是大鹏标签，肯定走的还是喜剧的路线。它把喜剧点，放在了一个“假葬礼”上，范小兵因为被OK哥（任达华）逼债走投无路，只好把父亲送去云南旅游，然后假装他老爸死了，办了一场假葬礼，用收来的份子钱还债。
这是一个相当黑色幽默的设定，其讽刺之处就在于，通过一场假死，整个葬礼都成了一场充满伪装的粉饰，“死的悲痛”变成了“闹剧表演”。
这在某种程度上，也和《煎饼侠》里面，袁姗姗那些通过表演衍生出来的笑点，有着异曲同工之处。
所以，一边是棺材、花圈、哀乐、遗像，另一边是范伟旅游、自拍和邻居阿姨打情骂俏，两者之间的反差就真的还蛮好笑的。
它的笑点，来自于里面有个“欺骗性错位”的存在，影片里来参加葬礼的那些人，处于一种被欺骗的状态；而大鹏，则处于一种伪装式表演的状态。这种伪装式表演 被欺骗者的模式，在很多的喜剧中被频繁使用。
《小姐好白》
比如《小姐好白》中，就是让一对黑人兄弟，假扮成一对白人富家小姐，引诱绑匪上钩。《小姐好白》的错位，在于性别置换上；而《父子雄兵》的错位，在于生死上。
喜剧片常客亚当·桑德勒，也演过一部在生死上做文章的片子，叫做《假死新人生》，讲的是桑德勒饰演的探员，帮他不满意目前生活的同学伪造了死亡，然后两人拿着新身份一路插科打诨的故事。
《假死新人生》
对于收份子钱的设计来说，就的确很中国特色了，也是主创们在假死之外，做得比较有新意的部分，亦可以被看成对死亡严肃的一种解构。
但是，这也带来了影片最大的问题，《假死新人生》的重点，其实是在生上；而《父子雄兵》的重点，是在死上，并且还涉及到范伟曾经的军人身份，要是把控不好度的话，比较容易带来一种过度消费的感觉。
在这个基础上，影片基本被分成了三个段落。第一段是以卖惨为主的大鹏躲债的部分，第二段就是上面所说，大鹏办假葬礼收份子钱的部分，第三段则是一个营救戏，在这三个段落里面，就有一个大鹏的角色成长的过程，他从最开始对债务的逃避，到用葬礼的方式来掩饰，再到最后的面对。
伴随着这种成长的，是大鹏和范伟父子关系的进步与理解。
说到这里，不由得想起来张扬在十几年前拍过的一部电影《洗澡》，也是一部以“假死”为理由，讲父子关系的影片。
片中，朱旭饰演的父亲，经营着一家澡堂，只有痴呆的二儿子姜武在身边，离家南下多年的大儿子濮存昕，在误会父亲病逝后，回到了家。回到家的濮存昕，发现父亲还活着，却又难以从父亲经营的澡堂中脱身了。
在这里，父亲和澡堂，代表着传统；而濮存昕城市归来的身份，则代表着现代。
与之相似的，《父子雄兵》有关父子关系的核心点，其实也落在了一个传统与现代的对抗上。
《洗澡》
大鹏的创业青年，是在近些年才兴发的概念，他的梦想，他的执着，甚至他用假葬礼的方式来“敛财”的伎俩，都是某种程度上现代的面貌。而范伟饰演的退伍老兵，则是传统的最佳代表。
他从过去一个受人尊敬的军人，在老去以后，成为了一个校车司机，是被现代远远抛在身后的人。《父子雄兵》，从表面上看起来，父亲是英雄，儿子是小兵。事实上这个英雄和小兵的身份，反而是倒转的。
因为，时代的未来终究还是属于范小兵这样的年轻人。
在那场颇有致敬意义的魂斗罗大战中，也给出了一个象征着父亲儿子对调英雄位置的结尾。
就好像在《煎饼侠》中有柳岩的客串一样，在《父子雄兵》的结尾里，也有柳岩和乔杉的彩蛋，宅男们应该会很喜欢，大鹏作为一个从网络进入到电影中来的影人，具备着他的标签性，以及那种网络化的嬉笑怒骂，虽然有很多不成熟之处，但是也能被看做是一种多元的走向。
就好像时光网的编辑也能够入选奥斯卡评委一样，奉俊昊的《玉子》采用了网络发行，这些看似没有什么关系之间的事之间，其实共通的是一种网络文化的重要性。
而《父子雄兵》，虽然不够成熟，但也把那种网络性，遍布在了自己的每个边边角角。
这大概，就是年轻代喜剧人面貌的一种吧。
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